Volcamos el mismo lote sin etiquetar de 400 fotos de producto, fotografías de evento y clips de vídeo sin título en diez plataformas DAM y dejamos que cada una etiquetara el montón a ciegas. La diferencia fue brutal. Unas leían las imágenes y escribían palabras clave útiles en minutos; otras etiquetaban un retrato como una planta de maceta.
Escrito por Renata EschilettiVolcamos la misma tarjeta de evento con varios miles de fotogramas RAW en diez plataformas DAM y cronometramos cuál nos dejaba descartar, etiquetar y archivar antes. La sorpresa no fue qué biblioteca en la nube lucía mejor, sino cuánta ventaja mantenían las viejas herramientas de ingesta de escritorio.
Escrito por Raul del CuadroCargamos el mismo catálogo de 4.000 referencias en diez plataformas DAM y tratamos de sindicarlo a tres especificaciones de retailer a la vez. Lo que ordenó el campo no fue el pulido de la galería, sino una prueba: ¿la imagen sigue pegada a su ficha de SKU hasta el final de la publicación, o deriva a una carpeta que nadie puede fiarse?
Escrito por Renata EschilettiCargamos la misma biblioteca de 600 clips en diez plataformas de gestión de activos de vídeo y pasamos por cada una un flujo de demo de marketing, un ciclo de revisión editorial y una emisión en directo a vídeo bajo demanda. Lo que sorprendió al equipo fue la grieta: ninguna sirvió para dos de esos tres trabajos sin romperse en el tercero.
Escrito por Carles DuarteUna agencia creativa no elige un gestor de activos digitales: elige un árbitro. La misma biblioteca de campaña probada en diez plataformas DAM dio diez respuestas distintas a una sola pregunta, quién controla el archivo maestro, y esa respuesta pesa más que cualquier hoja de comparación de funciones.
Escrito por Jesus BosqueEl software de gestión de activos digitales existe porque la alternativa, un laberinto de carpetas de Dropbox mal etiquetadas y adjuntos de email que nadie encuentra, le cuesta a las marcas dinero real en esfuerzo duplicado y riesgo de cumplimiento.
Escrito por Jesus Bosque